――以色彩与材质开启当代中国画的新表现

　　张小琴

　　1·由丹青到敦煌壁画

　　从世界绘画发展史的源头来看，可以追溯到旧石器时代的拉斯科岩洞壁画，阿尔塔米拉岩洞壁画，公元前后的阿徤陀石窟，以及中国新石器时代的摩崖壁画，半坡彩陶以及秦汉彩绘等，无论是颜料还是绘制方法和朴素的审美取向，均发端于使用色彩鲜明持久的天然矿物石色作画的方式。

　　中国画自古以来被称之为“丹青”,“丹青”最早是指可以制成颜料的矿石,“丹”是指朱砂与红，“青”是指兰铜矿石和青金石，所谓“丹青在山,民知而取之”（管子），后来“丹青”的意义扩大，泛指绘画颜料，“丹青之妙”即形容色彩之美，又由于朱砂、青金石等天然石色鲜丽恒久，更被喻为“或为圣人之言，炳若丹青。”（杨雄·法言）其后，“丹青”逐渐被冠为绘画的代名词，晋书中称顾恺之“尤善丹青，图写特妙。”即用丹青来特指其绘画艺术。唐代张彦远所著《历代名画记》中，以“——夫工欲善其事，必先利其器”为由，详细考证了绘绢画材，从颜料优选到采胶用笔等画具的性能用法，并在其中，提出了“重彩”一词。

　　从仰韶彩陶、秦兵马俑彩绘、汉马王堆帛画、唐宋卷轴画名作，尤其是三世纪起开凿、并历经北魏、隋、唐、宋、元等数代建造绘制的敦煌壁画的煌煌遗存，长安盛世，丝绸古道，虽经沧海桑田，时光流转，我们至今仍能从敦煌壁画中追寻到中古时期达到鼎盛时期的重彩画的画法痕迹，从中追寻到中国传统绘画中，从丹青到重彩画，存在着一个不容忽视的重彩画的发展脉络

　　敦煌壁画以它那宏大的规模，历经十个朝代的艺术创造，展现了中国民族绘画传统的杰出成就，揭示了在正统的画史之外，一个鲜活的在民间流传有绪的中国重彩画的发展脉络，它在中国画色彩领域和绘画材料与技法的研究方面给予当代中国画的启示是诸多的。

　　早期北魏、隋的壁画作品，直到唐代昌盛时期的壁画作品，这些作品展现了一个丹青重彩的色彩绘画的世界，它们色彩强烈、鲜明，造型丰厚、生动，注重团快、色面，且由于年久剥落、变色，画中呈现多种复色色系，且色层叠加重置，氤氲漶漫，丰富异常，而矿物石色年代久远，至今依然鲜活明丽。，研究敦煌壁画不仅仅是复原原状的古人工笔重彩画法，亦非现状的文物性的仿古摹制，而是把其作为研究中国画色彩与画材技法的契机和支点，思考如下课题：

　　敦煌壁画中的矿物石色之美感；

　　敦煌壁画中的重置叠色的重彩之法；

　　敦煌壁画中的底基色的作用；

　　敦煌壁画中的点绘、线绘、面绘，尤其是色面、笔彩之于造型的意义；

　　敦煌壁画中的材质与肌理的形式美感；

　　敦煌壁画中的 东方色彩观念与色彩结构。

　　2·以色彩与材质开启当代中国画的新表现

　　宋元之后，由于历史的原因，重彩画一度衰微低落，明清以降，水墨文人画大行其道，色彩表现在中国绘画中的功用逐渐弱化，乃至被排斥，丹青重彩画几乎奄奄一息。随着上世纪初敦煌壁画的重新面世，重彩画的传统被重新发现和认识，由此，才使得其绵延至今，脉络并未中断，进入新时期的现代重彩画，正在走上一条继往开来的新路。

　　现代重彩画在中国画坛重新崛起并焕发光彩，它既是几千年传统中国画所谓“丹青”的延续与发扬，体现了东方绘画独具特色的画材画法与美学品格，又在当代中国画变革与创新的趋向上，以色彩的中国画为突破口，以新材质、新媒体、新语言的建构，增强了现代艺术的视觉冲击力，从而突破了传统笔墨形态凝固的程式框架和单一的模式，催化了当代中国画在创作理念、审美追求和形式美感方面的新思维、新表现、新表现、新空间，从而促进了中国绘画由传统的表述方式向当代表现变革的进程。

　　长期以来，色彩表现在中国绘画中的功用逐渐弱化乃至被排斥，使得中国画的创作与研究走不出文人画的既定格局而少有强烈震撼的敦煌壁画般的宏图巨制，且表现范围狭窄，技法单一，画材匮乏，无力进入对新时代当下生活的积极参与及表现。现代重彩画追溯远古的岩画彩陶，传承敦煌壁画秉承汉唐画风，继往开来面向当代生活，广纳世界绘画优秀因子，以色彩与材质开启重彩画的现代形式语言和表现领域，“是传统的沿袭，是工笔的新花，走向大环境，前途无量。”（潘洁兹语）

　　以重彩材质为契机，进入的是一种生机勃勃、创造与开拓的现代艺术新的空间。用数以千计粗细各异的矿物石色和闪光的金属材料作画无疑有相当的难度，但这却又正是其魅力所在。用多种技法相互交融，让画面产生斑斓夺目、晶莹闪烁，斑驳厚重、色彩浓烈、令人耳目一新的状貌。使用重彩画材质和技法，能充分发挥和表现有意蕴的色彩之美，有色彩的中国画之美。画画的过程是在每一块色、每一个笔意中实现自己的精神意念的物化，是在进行画材与人的生命交流。技法、媒材与色彩表现均呈示着艺术本体的精神与艺术语言的张力，必然会在新世纪有一个新的开拓和认知。

　　从丹青的敦煌壁画到现代重彩画，开启了当代中国画继承和创造新的思索，展示了中国画发展的一片广阔的天地。

　　（张小琴 西安美术学院中国画系教授 硕士研究生导师 中国美术家协会会员 中国工笔画学会会员 陕西省文史研究馆研究员）