第七届茅盾文学奖分别授予贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、麦家的《暗算》与周大新的《湖光山色》。这是一个看上去相当不错的结果，四个作品中的任何一个拿出来都不会使人觉得勉强，都是可以任凭人们指谪和挑剔的。真正的文学应该有这样的自信。四年一度的这个奖项曾给我们留下过太多的矛盾、争执、遗憾和失落，它总是受到来自文学之外的多种因素的干扰和影响，茅盾文学奖有时竟变成了“矛盾”文学奖。这是茅盾文学奖的悲哀。而这一届则有了很大的改变，看得出文学是做了主的，至少地位是大大地提升了，分量也加重了，给人一种名至实归的感觉。

　　任何一个文学奖项的目的，都是为了鼓励创作，都是为了给创作树立一个标杆，一个尺度。如果偏离了这个目的，那么，这个奖项存在的价值、意义和必要性，就成问题了。这次获奖的四个作品都具有标杆的示范作用。这里所谓标杆，其实是要提供一种关于文学的认知和文学写作的态度。二者是相辅相成的。平和的、平静的写作态度，只能建立在非功利的文学认知的基础上。通过文学评奖来表明这样一种态度，在当下这个红尘滚滚、物欲横流的时代，就显得更加重要。我们已经看到，文学在被政治鼓动得坐立不安之后，更在金钱的诱惑下而心旌摇荡。外在于文学的力量总是赋予文学太多的诉求，我们总在谈论文学作品社会关注度的高或低，而且特别在意作品的发行量和作家拿到了多少版税，这几乎使得文学不堪重负。事实上，如果文学搞得太浮躁，太闹心了，它也就失去了沉静的渗透力。在这里，作家能否静下心来，耐住寂寞，怕是衡量作家优秀与否的重要标准。

很显然，本届获奖的四部作品应该说都是沉静只作，纯粹之作。《秦腔》和《暗算》的媒体曝光度可能高一些，但《额尔古纳河右岸》与《湖光山色》则基本上是在公众的视野之外。这恰恰说明了，本届评奖并没有把作品的知名度太当回事，它所看重的还是作品的文学品质和文学价值。这使得这个中国文学最高奖的颁布，第一次显得这样平静，而少了很多口舌和是非。这成为本届茅盾文学奖的特色之一。而它的另一特色，则突出表现为《暗算》的获奖。这个作品的获奖绝非丰富了获奖作品的种类，扩展了它的题材范围这样简单，它还显示了这个奖项巨大的包容性，或者说，提供了文学的多样可能性。同时，它也开启了一扇门窗，意味着今后会有更多的风格迥异的作品被这个奖项所接纳。实际上，本届获奖的四个作品，已经显示了这种多样性。就风格样式和叙事特征来说，它们之间没有任何相似之处，也不是传统写作所能概括和包容的。

当然，任何一个奖项要做到十全十美都是不可能的，尤其是承担着许多重要使命的茅盾文学奖，留下一些遗憾也很正常。特别是，每个人都有自己的口味，口味之争更是不可避免的。但也有一些遗憾是真的遗憾，譬如这一次史铁生《我的丁一之旅》的落选，对茅盾文学奖来说，就显得十分可惜。甚至，不是史铁生失去了茅盾文学奖，而是茅盾文学奖失去了史铁生。这么说一点也不过分。事实上，希望史铁生再写一部长篇小说已经很不现实了，而他的写作的独特性和深刻性，在当代中国作家中，又是非常难得的。我甚至不认为史铁生无缘茅盾文学奖，只是这个奖项名额有限。在某种意义上，他的存在也是对于茅盾文学奖的一种考验，看它能否接纳这种更偏重于精神性的文学书写？同样侧重于精神性书写的，还有范稳的《水乳大地》，也与茅盾文学奖失之交臂。或许，这里面真有我们所不了解的原因和理由在？这只是我的一种猜测。