当全球影迷疯狂追捧电影《阿凡达》时，最为痴迷的莫过于数字3D特效打造的“潘多拉”星球。

这片茂密的原始丛林，有像蒲公英一样随风漂浮的木精灵、一踩就发光的草坪、柔若羽毛的荧光树枝、凶猛而美丽的各类怪兽。导演卡梅隆先用奇幻瑰丽的星球将你吸引，而后，将人类的巨型战车推进这片土地，用大炮与炸弹将绿色森林残酷摧毁，燃起熊熊大火。

是的，在影院中看到这一片段的观众们，都会自发地站到人类的对立面，焦虑地希望“潘多拉”星球的纳威人能战胜人类。而当圣树显灵，各种飞禽走兽铺天盖地扑向飞机坦克时，人们又会为这场肉搏反击战动容。数字3D的逼真特效，使人们可以充分触摸这颗星球的气息，与这里的一切精灵、怪兽和森林融为一体，将人类视为外来入侵者。

我们把人类自身当作了敌人——毫无疑问，卡梅隆在这里用了一种微妙而又足以让你反思的手法。当你跟随着他瑰丽的镜头一点点爱上“潘多拉”星球时，也接受了“像纳威人一样敬重生态自然”的观念。

观众们摘下红蓝眼镜，无语而沉默地走出影院时，免不了从各个角度去回味。必定有一些人，会为自己没能留在梦幻的“潘多拉”而失落，也会为自己所面对的真实、喧嚣、被欲望侵蚀的世界而失望。

人类文明的自我审视

“我们在电影中所探讨的一些想法就是——人类和他所创造的技术文明与自然以及土著文明之间的关系。太多时候，人类只是不负责任地索取。我希望通过这部电影让人们思考，如何把大自然变得更好。”在谈及《阿凡达》的主题，导演卡梅隆曾这样说。

多年来，“和平”与“环保”始终是卡梅隆电影的主题。他曾用《终结者》让人们反思，人类的愚蠢和贪婪将造成灾难，也曾用《泰坦尼克号》警示世人，人类现代文明在自然面前如此脆弱不堪。

而“潘多拉”星球则是卡梅隆用完美的3D技术带来的梦幻天国。这里的纳威人拥有信仰，其生死存亡都与自然密切相关。就像剧中所说，他们“所有的能量都是借来的，总有一天必须偿还”，卡梅隆甚而用中国西南地区“树葬”的古老方式来呈现纳威人与自然的和谐统一。

细看“潘多拉”星球，其实就是一个被想象化了的真实地球。这里的飞禽走兽都以地球远古时代的生物为蓝本，从纳威人的原始着装和社会结构上，又可看出15世纪印第安人的影子。当欧洲殖民者抵达美洲大陆，对手无寸铁的印第安人实施种族屠杀时，其惨烈程度不会弱于《阿凡达》中的场景。纳威人在《阿凡达》中逃过一劫，真实的印第安人却没那么幸运。

人类文明进程中的点滴，在《阿凡达》中或诗意或惊心动魄地呈现。走出影院的人们如梦方醒，势必会重新审视环境、文明与自己之间的关联。

能够让你如此思考的电影，当然不止《阿凡达》。好莱坞的电影导演们早就懂得用环保观念来为自己的影片增加内涵。土壤沙漠化、温室效应，河流污染，森林面积减少……当这些司空见惯的词汇变为大银幕上触目惊心的画面时，观众们必定会得到视觉与心理上的交叉刺激。

刚刚在中国市场上赢取4亿票房的灾难片《2012》，是导演罗兰·艾默里克继电影《后天》之后的又一力作。跟《后天》一样，这部视觉惊人的电影将地球在观众眼前完全毁灭：黄石公园的熔岩喷涌而出，基督救世主雕像轰然倒塌，街道如海浪般撕裂荡漾，万吨巨轮顷刻间被海潮吞没……导演的终极宿命论，让观众们在黑暗中倒吸冷气，就像当年看《后天》一样，对现实产生巨大幻灭感，从而思索我们自身的行为方式。

相比之下，一些以动物为题材的纪录片则从另一个角度唤起人们对环境的保护。

纪录片《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》、《海豚湾》，以及英国BBC推出的《行星地球》等，将人们闻所未闻的真实场景和动物们的生存状态细腻展现，让远离自然界的人们发现，这个地球还有那么多生物需要关护爱惜。《行星地球》的导演阿拉斯泰尔·福瑟吉尔在谈到拍片动机时感叹：“这是我们下一代再也不会看到的地球景象。而且，再也不会有人投入和本片同样程度的资源，拍摄到同样的电影。”

而另一些从人类角度出发的纪录片也在撼动人心。《垃圾勇士》讲述一名美国建筑师如何用垃圾做原材料建造房屋；《食品公司》将食品工业的灾难呈现于众；《塑料成瘾》阐述人类对塑料制品成瘾的历史，以及塑料对地球的可怕污染。看完这些纪录片，你或许会心有余悸地立即更改自己的食谱和行为方式，或放弃使用塑料，或成为环保的素食主义者。

电影业：污染排放大户？

尽管观众们不断通过电影来修正、反思自己的环保观念，但一个吊诡的现实是——电影的拍摄过程就是一件毫不环保的事情。

好莱坞是洛杉矶地区第二大空气污染源，其排放的二氧化碳量仅次于炼油厂。

消耗巨大的好莱坞每天都会调动无数卡车，使用摄影棚发电机，动用发电站，制造烟火与爆炸，搭建大型场景等等，每年都要烧毁价值千万美元的车胎，消耗上万吨汽油和机油。研究人员通过调查发现，好莱坞电影工业每年排放14万吨污染物质，并释放出800万吨损害环境的温室废气——这比洛杉矶的航空航天制造业、服装业、旅馆业和半导体制造业制造的污染都要严重。

导演罗兰·艾默里克在拍摄电影《后天》时，曾动用大量灯光、燃料和发电机，这些巨大的消耗势必使得温室效应更加严重。为此，导演在结束拍摄后花费20万美元种植森林，以示弥补。

在中国，电影《无极》剧组污染云南香格里拉碧沽天池景区成为2006年国内影视业最大的丑闻。该片虽票房高达2亿，却永远留下不良口碑。

到今天，关于电影拍摄污染环境的新闻仍层出不穷。去年，导演何平在介绍自己新片《麦田》的外景地时曾说：“我们是在东北的最北边拍摄的，为什么这么好的环境都在边界线上，都在人烟稀少的地方？中国优美环境的地方，确实被人口增长和现代工业给破坏了。希望那个地方还能保持原始生态。”话音犹在，《麦田》剧组后又传出在黑龙江外景地残留大量生活、建筑垃圾的照片。而冯小刚的新片《唐山大地震》，也被曝光片场的垃圾废墟均未及时处理。尽管制片方否认污染环境，却都谨小慎微地即刻处理，越发意识到环境问题与电影之间的利害关系。

环保热潮之下，电影作为最大众的娱乐形式能直接影响并激励人们的环保观念。但电影拍摄、导演和明星们的行为方式，也越来越受到监督与制约。美国的环保人士们会监督电影的拍摄过程，监督残留片场的垃圾和污染情况，甚至明星们是否坐着私人飞机满世界跑，是否穿着皮草，是否开着高油耗的跑车，都在环保人士的制约之下。