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唐代敦煌壁画山水论析——以法华维摩诘观无量寿经变为据


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  唐代敦煌壁画山水论析——以法华维摩诘观无量寿经变为据
  [ 作者:杨馥翠

  【资料形态】硕博文库·中国台湾
  【文献属性】[台湾]国立台南艺术大学,艺术史与艺术评论研究所,2005年度,硕士学位论文
  【出版年代】2006年
  【文章标题】唐代敦煌壁画山水论析——以法华维摩诘观无量寿经变为据
  【英文标题】The Analysis of Dunhuang Landscape Mural In Tang Dynasty
  【文章作者】杨馥翠
  【指导教师】潘亮文
  【文章页数】125页
  【中文关键词】敦煌|经变画|山水论|人题记|特殊性|要点|石窟|山水
  【英文关键词】Landscape ; Dunhuang ; Relations
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  【中文摘要】本文拟藉敦煌经变壁画山水景物,探讨唐代山水景物的发展,并试图探究壁画山水与中原文化之关系。由于敦煌特殊的地理位置与文化特性,本文以史苇湘的时代分期为依据,即根据敦煌地方历史的特殊性,将唐代划分成初唐(618~705)、盛唐(706~780)、中唐(吐蕃时期)(781~847)、晚唐(归义军时期)(848~906)等四个时期,探讨山水形式的发展与风格的承变。并以敦煌研究院整理的《敦煌石窟内容总录》的洞窟编号为主(包括修建时代与内容),参酌《莫高窟供养人题记》中对石窟年代的判别,以此进行石窟绘画风格的论述,且以法华、维摩诘、观无量寿三经变中的壁画山水为主要论述对象。其中选样的标准是基于三种经变画流行的时间,贯穿唐代四个时期,时间跨幅较大,有助于本文的分析与研究;其次,这三种经变画的内容,有较多山水景物的描绘,适合作为取样的标准。文中将同时期三种经变画的壁画山水,依结构关系、造形与线条、设色等方面作交叉比对、讨论分析。并藉此探求每个时期山水形构的风格,以及各个分期间的承变关系。为求微观,不但横向作同期的比较,也纵向将不同时期的承变关系,加以综合论述。
  本文共分五章:第一部分绪论,说明敦煌历史沿革、前人研究成果以及本文预计目标。第一章至第四章,分别论述初唐时期、盛唐时期、中唐时期(吐蕃时期)、晚唐时期(归义军时期)三种经变画中的山水形式,依结构关系、造形与线条、设色等四种绘画元素,同时又论及山水与经变画的关系,作为讨论的要点,呈现每个时期壁画山水的样貌与风格,期使每个分期山水壁画的承变关系凸显出来。第五章将同时期其它不同的经变画涵盖于讨论的内容,如:323窟佛教史迹画、321窟十轮经变、唐代懿德太子墓山水壁画、172窟文殊变、榆林25窟弥勒经变…等,作横向探讨的比较,从同时期的文化中,分析出其中的微变,期使本文研究的主题更趋于周全。并将唐代四个分期,纵向依时间先后,以有纪年的洞窟为主要依据,参酌文献史料、地方文化,配合中原画论、墓室壁画的山水表现,分析比对,将唐代敦煌壁画山水的风格,整理出各个时期的承变与异同。最后结论部分为本文的回顾、评价与成果,总结唐代敦煌壁画山水艺术的成就与局限。
  【英文摘要】This article draws up connections between Dunhuang transformed landscape murals from texts and Yellow River culture as well the development of landscape murals in Tang dynasty. Because of the special geographical position and its cultural features of Dunhuang, this article takes Shi Weihsiang(史苇湘) as the divide by time. In another word, it cuts the Tang dynasty into four main portions- early Tang period (618~705), the glorious period of Tang dynasty (706~ 780), middle Tang period (781~ 847), the late Tang period(848~ 906) to discuss about the form development and the style changes of landscape murals.To elaborate on styles of the murals I consult the serial number in " The Dunhuang rock cave content always records " which by the Dunhuang research institute cavern primarily (including establish time and content), deliberating the age distinction in " Mogao Caves provide for the person prefatory remarks ", besides taking the transformed landscape murals of Fa Hua、Wei Mo Jie、Guan Wu Liang Shouas main discussing objects. For the reason choosing the three transformed landscape murals is because they crossed the four periods of Tang dynasty, which is more helpful to this article analysis and research with wider time range.This article altogether is divided into seven major chapters: The first introduction is to show the evolution of Dunhuang history and the predecessors’ research results and the set goal for this article.
  From the first chapter to the fourth chapter, it separately elaborates the forms of the ways to present landscapes at the beginning of the Tang dynasty, the glorious period of Tang dynasty, Middle Tang dynasty , the late Tang period by contrasting the structure , the shape and the line, the tinting – the four basic drawing elements , meanwhile takes to the relations between landscape and transformed murals as the highlight of the discussion to show the feature and style of each period for expecting to mark the connetions between religious texts and drawings at each periods of Tang dynasty.The other different transformed drawings are included in the fifth chapter, for example; cave 323, cave 321, cave 172, cave 25 ...etc, to make thecrosswise discussion in the comparison, from the culture in the same time, to analyze micro changes among those works for enriching the research project, besides, taking the caves as major basis by time sequence and consult the historical material, local culture, chinese drawing methods and the performance of the landscape murals in the tomb chambers to find out the similarity and dissimilarity of the landscape murals in each era of Tang dynasty by analyzing those metarials mentioned on above.
  At last, it comes to the reviews, evaluation and results to conclude the achievement and limitation of the landscape murals in Tang dynasty.The historians generally take the A.D. 755 as the divide , which was the year Anlushan Rebellion erupted, the Tang Dynasty history is divided into former and latter stages. There is no doubt of it, the Anlushan Rebellion is key leading the Tang dynasty to collapse , but Dunhuang wasn’t directly effected by the war because its geographic position is at the west side of the territory. Therefore, the Dunhuang history in Tang dynasty is cut into four portions, early Tang dynasty, the glorious period of Tang dynasty, middle Tang period, the late Tang period.
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  【论文目次】
  绪论 2
  一、敦煌壁画山水研究成果 2
  二、论述的内容 3
  三、预计研究成果 9
  第一章 初唐敦煌壁画山水论析 11
  第一节 初唐法华经变壁画山水论析 12
  一、初唐法华经变概述 13
  二、初唐法华经变壁画山水论析 15
  第二节 初唐维摩诘经变壁画山水论析 21
  一、 初唐维摩诘经变概述 21
  二、 初唐维摩诘经变壁画山水论析 23
  第三节 初唐观无量寿经变壁画山水论析 .29
  一、初唐观无量寿经变概述 29
  二、初唐观无量寿经变壁画山水论析 30
  小结 35
  第二章 盛唐敦煌壁画山水论析 36
  第一节 盛唐法华经变壁画山水论析 39
  一、盛唐法华经变壁画山水现况概述 37
  二、盛唐法华经变壁画山水论析 39
  第二节 盛唐维摩诘经变壁画山水论析 45
  一、盛唐维摩经变壁画山水现况概述 45
  二、盛唐维摩诘经变壁画山水论析 46
  第三节 盛唐观无量寿经变壁画山水论析 50
  一、盛唐观无量寿经变壁画山水现况概述 50
  二、盛唐观无量寿经变壁画山水论析 52
  小结 59
  第三章 中唐时期敦煌壁画山水论析 61
  第一节 中唐时期法华经变壁画山水论析 61
  一、中唐时期法华经变承变概述 63
  二、中唐时期法华经变壁画山水论析 64
  第二节 中唐时期维摩诘经变壁画山水论析 67
  一、中唐时期维摩诘经变承变概述 67
  二、中唐时期维摩诘经变壁画山水论析 69
  第三节 中唐时期观无量寿经变壁画山水论析 72
  一、中唐时期观无量寿经变承变概述 72
  二、中唐时期观无量寿经变壁画山水论析 75
  小结 78
  第四章 晚唐时期敦煌壁画山水论析 79
  第一节 晚唐时期法华经变壁画山水论析 79
  一、晚唐时期法华经变壁画山水现况概述 80
  二、晚唐时期法华经变壁画山水技法论析 82
  第二节 晚唐时期维摩诘经变壁画山水论析 88
  一、晚唐时期维摩诘经变山水壁画现况概述 86
  二、晚唐时期维摩诘经变壁画山水论析 85
  第三节 晚唐时期观无量寿经变壁画山水论析 90
  一、晚唐时期观无量寿经变山水壁画现况概述 90
  二、晚唐时期观无量寿经变山水论析 92
  小结 93
  第五章 唐代敦煌壁画山水综述与较析 96
  第一节 唐代敦煌同时期壁画山水综述 96
  一、初唐同时期山水壁画综述 96
  二、盛唐同时期壁画山水综述 98
  三、中唐同时期壁画山水综述 106
  四、晚唐同时期壁画山水综述 110
  第二节 唐代敦煌不同时期壁画山水较析 113
  一、结构分析 113
  二、造形与线条 114
  三、设色 117
  四、山水与经变的关系 118
  结论 ―唐代敦煌壁画山水的评价 120
  一、唐代敦煌壁画山水的特色 118
  二、唐代敦煌壁画山水之局限 121
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